河州“花儿”的音调旋律 （二）

◇ 董克义

歌词的结构

“结构”一词，原是建筑学上的一个术语，它指的是建筑物的内部构造，整体布局。由于文章的构造和它道理相同，所以它很早就被借用过来，表示文章的组织、结构，因此“花儿”歌词的结构也可称“花儿”歌词的建筑。

河州“花儿”的歌词结构规整，有四句式、折断腰式，其中四句式是最典型、最常用的形式，每首四句，分为上下两段，每段有上下句组成。如：

核桃树开花的人没见，

绿核桃咋这么大了？

我俩人好哈的人没见，

名声儿咋这么大了？

四句歌词隔句相对，一、三句相对，字数相同，二、四句相对，字数一致，单句对单句，双句对双句，形成上下段对称的结构形式。这种隔句相对、上下段对称的结构形式是河州“花儿”在结构形式上的最突出的特征。演唱“花儿”时，先唱上段歌词后重复唱下段歌词，这样就完成了一首“花儿”的演唱。需要指出的是，“花儿”歌词的这种隔句相对是朴素的，是以节奏相对称为主的对仗，并不是严格意义上的对仗。

河州“花儿”的歌词也有每首五句、六句的，叫“折腰式”或叫 “两担水”。其结构与四句式相同，只是在上段上下句或下段上下句之间加了一个半截句（也称腰句）。有上折腰、下折腰和双折腰之分。

上折腰是在上段上下句之间加了一个半截句，如：

白袍（嘛）小将的薛定山，

下射了鱼， 

上射了张口的雁了；

尕妹的模样（嘛）赛天仙，

想死者再不能见了。

下折腰是在下段上下句之间加了一个半截句，如：

绿布的袄袄里装棉花，

棉花（哈）装上了压下；

头顶上石头着腿跪下，

大老爷听，

我俩儿犯了（个）啥法？

双折腰是在上段上下句和下段上下句之间分别加了一个半截句，如：

韩湘子修仙者度林英，

驾不上云，

深山里借一道雾哩；

尕妹的墙头是黑刺岭，

你有了心，

刺岭上踏一条路哩。

近年还出现七句甚至十四句的“花儿”歌词，如收入在谢承华先生《走马观“花”两题》（陈元龙主编《中国花儿新论》，54页，甘肃文化出版社，2004年12月）一文中的下面的“花儿”：

把尕妹好比个高丽铜，

邀上个银匠，

打成个铃铛，

毛线啦串着连上，

阿哥的脖子上带上，

呛琅琅响，

时刻儿把你挂在心上。

给尕妹买下的白冰糖，

手巾里包上，

怀儿里揣上，

阿哥的袖筒里筒上，

长等在你走的路上，

夸啦啦响，

不见你花儿的影像。

无论是上折腰、下折腰、双折腰还是十四句的“花儿”，它是由四句式“花儿”的基础上扩充发展而来的，其歌词结构与四句式相同。折腰式“花儿”中增加的半截句，形成歌词形式上的长短对比和参差变化之美，更增添了形式上的美感，在音节上变平板为起伏，在结构上起了承上启下的作用，同时使容量大大增加，宜于表现更加丰富的内容。

“花儿”歌词的这种结构形式表现出一种整齐美、匀称美、对称美、平衡美，很有古典建筑般的稳定感，又容纳了对比、节奏、主次等变化的因素，富有参差变化之美，并使双方完美地结合起来，别具韵味，给人带来视觉形象上的形式美感。（未完待续·二）